这部剧的女孩子们，太好嗑了-k8凯发天生赢家

在隔壁阿瑟还在和“公主”谈恋爱、每放送个新剧情都得上一次微博热搜的时候，《卿卿日常》悄悄火了。

上线三天，《卿卿日常》就成为了2022年猫眼剧集热度榜冠军（喜剧题材），讨论度和播放量甚至险胜《点燃我，温暖你》一头。

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如今，《卿卿日常》播放进度已经过半，豆瓣也出分了——7.6分，虽然不像《梦华录》（豆瓣评分8.0）一样做到了口碑和热度双赢，但较之同时期播出几部剧，也称得上是“精品”。

不过，无论它的剧情如何，《卿卿日常》更难得的是从“女性角色们”破局，为观众们展示出了古装剧作中少见的姐妹情谊。

这意味着，这部剧的女孩子们，才是最让人“上头”的。

简单剧情 一点反套路=爆款潜力股

《卿卿日常》的背景设定在虚构的九川。天下共分九川（即九个地区），风土人情皆有不同。

九川混战数年后，新川取得胜利，订立百年和盟。和盟的条件之一是，每年各川要向新川选送适龄女子，与新川的各个少主和亲，又被称作“联姻擢选”。《卿卿日常》便以此为背景展开了叙事。

天下分为九川，风土人情皆有不同/网络

男主角是新川排行第六的六少主尹峥，清朗俊逸、文武双全，可碍于自己的庶出身份，一直处于“爹不疼娘不爱”的尴尬境地。

他选择韬光养晦，给自己立了个“病秧子”人设，避过自己的二哥、也就是嫡长主尹嵩的锋芒，蓄势待发。

女主角则是来自霁川的李薇，“吃货”和“躺平”人设屹立不倒。从霁川选入新川，李薇携带的行李全都是各种吃食，人生信条就是简单的一句“吃好每一顿饭”。

至于联姻擢选，别人只想入选，她则一心想着早早落选回家吃饭，甚至连面圣时的问答都只会背稿，惹得新川主一阵脸垮。

李薇啃骨头也太香了/网络

一心只想落选、不停装傻充愣的李薇，正因为表现得太差，只能在“新川创造营”里进个f班，阴差阳错之下就被许配给了本就不受宠爱的六少主尹峥。

她像极了《创造营》中说着“我想快点回家”的利路修。想要反内卷、做咸鱼，却恰好戳中了观众的萌点，一路走红。

本剧由此误会叠加，拉开了令人啼笑皆非的喜剧帷幕。

最经典的要数李薇刚嫁入六少主府，就听说体弱多病的尹峥已经“病入膏肓”，时日不多了。

明明说的是离书考只剩半个月，但李薇却误以为尹峥的病已经严重到“大限已至”的地步，惊讶之后便开始打起了自己的算盘。她在日历上记下了“守寡日”“出殡入土”等时间节点。

这满打满算一个月，自己就能荣归故里了。

这“仅剩”的一个月里，李薇四处打听尹峥的喜好，硬核送菊花（黄的白的都有），让来探访的五少主化身观众“嘴替”：

另一边，李薇在“守寡日”披麻戴孝，一手拿着洋葱催泪，一手烧纸钱，甚至还设了一座灵堂。

当尹峥出现在她面前时，她还没有意识到事情的严重性，以为尹峥“死而复生”，自己撞了鬼，吓得晕了过去。

这种“送终式祝福”所营造的反差，剧情虽然略显老套，但却是真真实实戳中了观众的笑点。

而这些笑点，全都穿插在稀松平常的日常生活之中，每天忧心吃什么已经足够了，闲暇时刻和好姐妹聊聊天，在内卷化的社会中过着“向往的生活”，正对应了它的名字——《卿卿日常》。

更难得的是，作为一部古装剧，《卿卿日常》里面没有宫斗、没有勾心斗角，减少了刻意的煽情，主角们都在平平淡淡中享受着自己的生活，开展着各家的故事。

李薇和尹峥一起逗狗，这就是普通小情侣啊！/网络

以家国大义、痴男怨女为主线的古装剧太多，以至于这部剧开辟了一个“二人三餐四季”的新视角，向观众描绘了一个充满烟火气的“轻日常”，成为了现在年轻人最新的“电子榨菜”。

 “九川女子图鉴”，破题出圈

新川的联姻擢选，崭露头角的不止李薇一个，更多性格各异的女子们的命运在此交汇碰撞。

本剧最大的亮点之一，就像李薇说的这句话：“食物都有不同的口味，那女子当然也不应该只有一副模样。”

在古装剧中，我们已经习惯了用妃子之间的矛盾冲突来猜测剧中人物的命运走向。

但《卿卿日常》似乎熟知观众已经厌倦互相坑害的俗套剧情，将“反套路”进行到底，淡化了“雌竞”在古装偶像剧中的优先级，凭借新颖的群像设定收获了一众好评。

每个观众以为会挑起矛盾的剧情和来搞破坏的女性角色，最后都成为了“统一战线”。这种教科书级的群像塑造，为破圈乃至成为爆款提供了丰富素材。

它还传递了一个很讨喜的观点，即“女子不是千篇一律的”。

李薇“不求上进”的躺平人设下，隐藏着的是真诚。

她在得知尹峥患有胃疾，时常食欲不振后，便想方设法地帮着掌厨研究新菜式。当尹峥问起时，李薇却把功劳全推到掌厨身上，自己绝不邀功。

李薇待人直白、毫无心机，虽说仍然难逃“傻白甜”的人设框架，但偶尔的灵光一现还是为她点亮了不少“大智若愚”的高光时刻，也不奇怪尹峥会问“为什么你可以让每个人都喜欢你”了。

而女二号，来自胭川的郝葭，大家闺秀的外壳下隐藏着“满级打工人”的内核。

郝葭把婚姻看做经营铺面，自己只是“进京打工”的。她早早为自己挑选了一个位高权重的“东家”，即嫡长主老二尹嵩，未来主位的最有力候选人。

郝葭嘴上说着侍奉夫君、家庭和睦，实则内心os是“我当然喜欢我自己”，写出了一部极具反差的“内心文学”。

观众们明知道郝葭早已“心机超标”，但她这种游离于封建婚姻思想之外的清醒，也让诸多网友感叹一句“很难不爱”。

除此之外，还有性格火辣、侠气十足的丹川郡主上官婧，面圣时直言“我从来不知道读书还分男女”。

看似迟钝笨拙的萤川思思，却在丹川水患时不吝财物，捐出一大箱金银财宝，说自己“没什么别的特长，就是有点钱”，让网友直呼“思思，你还缺姐妹吗？”

以及“事业脑”金川郡主元英，与尹峥成亲时坦言“等时机成熟我们就一别两宽”，一心辅佐尹峥稳固朝堂地位，还帮助李薇成为合格的“六少主夫人”，严厉程度直逼教导主任，观众戏称她为“元辅导”可以说是十分贴切了。

这么多川的秀女们，按常规套路应该争得不可开交了，但编剧却不走寻常路，最大程度上弱化了“同性竞争”的矛盾，营造出了一种“美美与共”的氛围。

最典型的是妻妾成群的三少主府内，没有上演“三个女人一台戏”的争风吃醋戏码，有的只是“姐妹同心，其利断金”的惺惺相惜，只因大家都是“被三少主忽悠回府的”。

三少主一离府，大家就像“今天老板不在公司”的打工人，摸鱼、喝酒、打牌样样在行。

《卿卿日常》的小女主设定，让它作为一部“群像剧”的定位更加稳固，也让更多其他的女性角色能被观众看见和记住。毕竟“大女主打怪升级”的强悍只是游戏化的快感体验，“霸道王爷爱上我”的童话桥段也只是慰藉情感和消解现实的手段，无法真正地让“生活流”剧集落地。

虽然“每个人都是好姐妹”的设定有些失真，带有些许的理想主义色彩，但作为“轻喜剧”，也无需过多考虑逻辑是否自洽，图个乐呵，能下个饭也够了。

女性群像，新的流量密码？

美国方言学会曾于2000年1月举办了一个“世纪之字”的评选活动。在“科学”“自由”“正义”等关键字词中，“她”以绝对优势当选，具有划时代的意义。

2001年，《新周刊》推出“她世纪”专题，用“女人生猛”来新解“她世纪”。指出21世纪将是女性崛起的新时代，女性会在更大的职业空间中获得选择和创造的自由，也将成为消费主义的主体。

而如今，以女性为消费主力军的“她经济”时代到来。市场为迎合女性观众的品位，关于女性的创作内容逐渐成为趋势，女性群像剧也成为了近年来的热点之一。

从2011年的《甄嬛传》，到2016年的《欢乐颂》再到2020年的《三十而已》，女性群像剧以展现性格各异的女性角色们为中心，重点凸显了女性角色如何生存、成长的处境，让大批女性观众直呼“上头”。

《甄嬛传》又是谁的“电子榨菜”？/网络

以《甄嬛传》为例。

在第3集中，华妃惩罚夏常在，一是害怕她将来有意与自己争高下，二是给新进宫的秀女们一个下马威，而她的这种做法也巩固了自己在宫中所处的地位。

又比如皇后从斐雯那里得知甄嬛和温太医之事后，便开始着手调查甄嬛，后来就联合祺贵人给甄嬛来了一次名场面——“滴血验亲”，祺贵人的“臣妾要告发熹贵妃私通，秽乱后宫”堪称剧中最经典的台词之一。

《甄嬛传》无疑是一部非常成功的女性群像作品，它不仅让观众记住了谨慎黠慧、理性独立的甄嬛，还成功记住了嚣张跋扈，最后因爱生恨的华妃；表面上和善慈爱，内心心如蛇蝎的皇后；端庄大气、心有傲骨的沈眉庄等多个非常丰富的女性形象。

而《甄嬛传》作为古装剧中最经典的宫斗题材剧作，将焦点放在了后宫女人们为了争宠而产生的矛盾纠纷之中，妃子们之间针锋相对，几乎没有真友谊可言。

在这个角度上，《卿卿日常》提供了一种新的破局可能。

《卿卿日常》中有关勾心斗角的情节并不多，哪怕一开始郝葭与正夫人赵芳如的关系一度紧张，到后面也能体谅彼此的处境不易，从“相看两厌”发展为“战友同盟”。

不得不说，这种“去宫斗化”的尝试，大力渲染建立在女人与女人之间亲密无间的姐妹情谊关系，是国产剧对群像塑造的一种进步，也是“她剧集”中的女性叙事新视角，即扩大女性互相扶持的叙述篇幅，反而将矛盾冲突的情节无限压缩。

当然，《甄嬛传》中有关女性互助的情节也不是没有，只是比较起来有些“少得可怜”。

像舒太妃劝慰甄嬛“与其老死宫外，不如想法子过些自己想过的日子吧”，此中怜惜体现得淋漓尽致；甄嬛和沈眉庄也是剧中女性间最牢靠的联盟关系，一直强调“同心同德，彼此照应”。

这些情节让观众得以从心机似海的后宫中逃离，获得片刻的喘息。

相较之下，《卿卿日常》大力刻画了女孩子们之间的友谊，让心计与城府从古装剧中淡去，不得不说是女性群像剧的一个重大进步。

除此之外，《卿卿日常》在女性群像叙事上的最大突破，使对于“姐妹关系”的描写具备了当下性。

在面临嫡长主对郝葭的家暴时，有共同遭遇的正夫人赵芳如表面上向着嫡长主，却一边说着“你别和她一般见识”，一边推着郝葭往外走。

从单纯地建立形式上的联盟来反抗不平等的待遇，转变成面对情感危机时，通过“同为女人”的共情来实现情感支撑和相互尊重。《卿卿日常》中对于“姐妹情谊”的描写已经触及到较高的层面。

今夏爆火的《梦华录》也是一样。《梦华录》最为打动人的就是围绕三个女孩徐徐展开的“京漂”故事，和她们之间互帮互助的情谊。三个女性角色各有所长，带着各自的伤痛，在彼此扶持中努力展开新的生活，这种互助互愈的女性情谊，着实令人动容。

“女性之间的友谊——互相扶持，互相欣赏，这是让我们得以生存下去的重要力量。”编剧张巍也坦言这是《梦华录》最想传达的理念。 

“她剧集”不只是商业时代的文化想象，也不仅仅是引导女性观众实现二次消费的营销策略。

女性题材作品应自觉地进行当下女性经验的叙事，表达女性对于性别关系的主体性选择和诉求。

《卿卿日常》对于“姐妹关系”的理解和叙事建构，就彰显了女性群体对于新阶段下“女性群像剧”的现代化审美需要，让更多人关注到了女性个体之间的差异和闪光点，而不只是她们之间的矛盾与冲突。

女性群像剧该如何拍、如何推进，没有一个最终的答案，但随着镜头越来越多地对准女性、展示女性身上更丰富的魅力，而不像以往的古装剧作一样单纯地贩卖“圣上今儿个又去哪个院里了”的后宫焦虑和同性之间千篇一律的“你死我活”，女性群像剧该怎么诠释，或许已经有了更合适的解答。

参考资料
[1]“大女主”剧的女性群像研究 | 张梦思
[2] 刍议女性群像剧的意蕴建构与叙事策略 | 白薇
[3]《卿卿日常》：古装cosplay，带来一种不闹心的快乐 | 澎湃有戏
[4]镜像与凝视：“她剧集”的女性叙事新视角 | 刘亭