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最上口 | 李白《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

《静夜思》是很多人学会背诵的第一首古诗，诗句明白如话，千百年来传诵不衰。因为传诵度高，后人常常以“床前明月光”为万能起首句，玩造句游戏。对，“床前明月光，我是郭德纲”就是这样造出来的。

最依依不舍 | 王维《送元二使安西》

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

盛唐时期，《送元二使安西》即入乐歌唱，名为《渭城曲》，又名《阳关曲》《阳关三叠》，是那个时代的流行歌曲，李龟年（即杜诗《江南逢李龟年》那个李龟年）之弟李鹤年就善唱《渭城曲》。白居易曾有诗曰“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声”，李商隐也写过“断肠声里唱阳关”。

最具速度感 | 李白《早发白帝城》

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

李白一生中曾三次经过三峡：第一次是“仗剑去国、辞亲远游”，经巴渝出峡，游洞庭；第二次是被流放夜郎，经江夏，逆流入三峡，所写的《上三峡》反映了他心情之郁闷；第三次是行至巫峡时得到大赦天下的消息，他随即放舟东下，此时写就的《早发白帝城》就显得轻快灵动。

最励志 | 白居易《赋得古原草送别》

野火烧不尽，春风吹又生。

《赋得古原草送别》是白居易的少作，作于贞观三年（787），白居易时年16岁。据说，这一年白居易从家乡到长安，带了诗文谒见名士顾况。顾况调侃道：“米价方贵，居亦弗易。”但读到“野火烧不尽”二句，顾况即大为赞赏：“道得个语，居亦易矣。”

最悲壮 | 杜甫《春望》

国破山河在，城春草木深。

抒写国仇家恨，杜甫这句堪称第一。一个“破”字，触目惊心；一个“深”字，又透出多少荒凉与颓败！“国破”对“城春”，衰景对春景，对照强烈。司马光在《温公续诗话》里评论道：“‘山河在’，明无余物矣；‘草木深’，明无人矣。”

最同病相怜 | 白居易《琵琶行》

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

宋人洪迈在《容斋随笔》中认为，《琵琶行》中夜遇琵琶女之事未必可信，白居易是通过虚构的情节，抒发他自己的“天涯沦落之恨”。香港老牌歌手蒋志光1990年创作的《相逢何必曾相识》，可以说是对这两句诗的现代诠释。

最雄奇 | 王维《使至塞上》

大漠孤烟直，长河落日圆。

《红楼梦》第四十八回，曹雪芹借香菱之口点评王维这两句诗：“想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”

最有人气 | 张若虚《春江花月夜》

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

张若虚的《春江花月夜》，被清末学者王闿运评价为“孤篇横绝，竟为大家”。闻一多也在《宫体诗的自赎》中称其为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。这首诗情感与理智兼备，是由齐梁浮夸文风转向盛唐清新文风的代表作，内容和形式一再为后世所借用。

最寂寥 | 张继《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

张继留下的诗不多，但《枫桥夜泊》足以令他诗史留名。这两句十四个字写了六种意象——落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人。尤其是“霜满天”，描述了诗人的切身感受：侵肌砭骨的寒意，从四面八方向夜泊的小舟涌来，使人感到空中仿佛弥漫着漫天霜华。

最孤独 | 陈子昂《登幽州台歌》

前不见古人，后不见来者，

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

《楚辞·远游》云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”《登幽州台歌》即从此化出，句式上，也采取了长短参错的楚辞体句法。前两句音节比较急促，有愤愤不平之意；后两句各增加了虚字“之”和“而”，就多了一种无可奈何、喟然长叹的意味。