套用二次元的概念,短视频博主金广发架构出了一个“宇宙”。
这个“宇宙”由近500条视频构成。这些视频形式复古,被网友描述为“那种蒸汽波和模糊的音轨、又大又丑的白色宋体字介绍、奇怪的旁白,(演员)话没说完就直接结束(视频),加上非常生硬地插播八九十年代魔性老广告”,搭配《春节序曲》,第一次点开,你恍惚以为在看上世纪八九十年代的电视节目。
套用二次元的概念,短视频博主金广发架构出了一个“宇宙”。/b站
金广发的视频成系列,像追“连载漫画”。“高考”系列,讲的是一个高考考生忘写语文作文、忘考英语等,一路自己把自己耽误的坎坷故事;“私家观察”系列,像八九十年代的街头采访,媒体举着话筒满街采访,声调高昂,被访市民,永远答非所问;“拳皇”系列,武功大师每期出一个招式,但每次都被“媒体的朋友”反向破解。
人物谱系中,有说话叽叽喳喳、不着边际的市民金广发,他是核心;还有不正常说话的“略略略”;爱问“穿jk吗?”的“老必登”;“干吗呀你”的“马广媚”与“精分”的“娃小猛”等等。
怪诞、无厘头、实验,是金广发宇宙的特征——浓缩为两个字,那就是抽象。
有人说金广发的视频,很“达达主义”,但另一边,上网搜索金广发,跳出来的关键词就有“金广发看不懂”。不管怎样,金广发的视频正在形成一个亚文化圈层——圈内人在评论区以“造梗”为乐,圈外人却迷惑不解。
野生
金广发的语速特别快,与演员们进行内部沟通时,语速尤其快,恨不得把一句话浓缩成一两个词。
今天演什么,很多时候是金广发到了拍摄现场“即兴”想出来的。他是80后,北京人,2009年就与合伙人成海涛创办品欢相声会馆(以下简称“品欢”)。近20年的演出经验,让他养成迅速构思“段子”的习惯。
金广发的拍摄速度也相当快,拿起一部手机就拍。
拿不定主意时,金广发会习惯性地跟k8凯发天生赢家的合作伙伴“略略略”沟通两句,两人感觉一对就立刻开拍。
拍摄速度也相当快,拿起一部手机就拍。目前为止,他们所有的短视频都由手机拍摄完成。
据“略略略”介绍,一分钟内的短视频,从筹划到成片,基本不超过十分钟。只要演员配合,一天拍八九条视频不成问题。
据“略略略”介绍,一分钟内的短视频,从筹划到成片,基本不超过十分钟。
对比业内一条短视频普遍的创作效率——短则两天、长则一周,金广发的创作效率称得上惊人。
金广发那条广为流传的“高考”视频,就是在他办公室前面那条街拍的,拍了两遍,前后也就几分钟。“第一遍有点糊,所以补拍了第二遍。街上人多,我还怪不好意思的,喊着赶紧拍,拍完赶紧撤。”这条视频的道具——话筒的杆不见了,他们就拿着毛套直接上。
金广发的“高考”系列短视频,成功破圈。/b站
自这条短视频之后,金广发陆续创造出播放量达上千万次的短视频。从零到全平台超过几百万粉丝,金广发表示没在推广上花过一分钱。对比一个mcn机构动辄几十万元的孵化成本,金广发也称得上“野生”。
从今年开年到4月,金广发已经拒绝了30多个广告。他觉得,广告要符合作品的调性,按80年代的老广告风格来拍,但客户不愿意,那就算了。
与此同时,金广发仍维持“手工作坊”式的创作环境。金广发一人身兼数职——编剧、摄影师、剪辑师,以及主力演员。其他演员,金广发也多是以“要不咱拍一个?”的方式找来的。近期,金广发录综艺期间,现场拉着出演《家有儿女》的配角“键盘”,拍了几条短视频。
多数短视频是演员们忙里偷闲拍的——要么趁线下演出的休息间隙,要么等演出结束吃夜宵时,“走,要不要拍一个?”。
大部分拍摄地点,不是在演出场地,就是办公室两公里内的小区、街道和公园。如今,令他们头疼的是,周边能取景的地儿都拍完了,上哪儿去找新场地呢。
金广发喜欢孙悟空,他留一个光头、一圈桃心型的发际线。
至于后期剪辑,金广发也是凭感觉,“剪辑时,要能把我自己给逗乐,那这条基本就差不了”。
这种随意、粗糙的制作风格,有妥协,也有刻意。“别人都开美颜滤镜,我反而觉得‘越丑越好’;人家都架灯光,多机位拍摄,我啥都不用,就‘一镜到底’;别人都要顺着剪辑,我就要把顺序都打乱了、剪碎了;别人都要让人把话说完,我永远话只说一半。”金广发想借此表达,互联网上的内容,就该是多元的。
抽象
金广发乐于观察生活中易被忽视的尴尬与荒诞,他喜欢反差感。
比如,台上嘉宾入场时,有些面孔比较新,观众就礼貌性地鼓鼓掌。轮到“熟面孔”出场,“人都没出来,底下就开始尖叫了”。录制过程中,有些人表现谦虚,有些人面露不悦,还有些人恨不得把不服写在脸上,“简直就是人间百态”。
金广发的“私家观察”系列视频。/b站
拍短视频,对金广发来说,是将这种反差感视频化的方式。比如,“私家观察”系列,形式是对上世纪80年代电视采访节目的模仿。“当时,改革开放刚开始,整个社会除了洋溢着一种欣欣向荣的朝气外,还透露着一股迷茫。落到拍电视纪录片,提问的记者不知道自己要干吗,有些还不怎么尊重被访对象。被访的市民,由于没上过电视,面对镜头就手足无措。有些甚至还耳背或只听得懂方言。剪辑也非常生硬,生硬就是那个时代的特色。”
这一切特征,被金广发设计在了视频中——金广发演的被访市民,经常会摸脸、搓手,“担心自己哪儿脏了,想擦擦,就是这种心态”;提问的记者,永远一口标准的“朗诵”腔;至于后期剪辑,金广发也故意让对话没说完就仓促结尾。
在“里世界”系列,金广发常常一人分饰多角。/b站
“里世界”系列,人物原型是“小时候,大家可能会遇见的疯子”。视频中,金广发一人分饰多角,常常语气严肃,言辞却毫无逻辑,这又构成一种强烈的反差感。
最近,金广发更新了一条“江富异闻录”的视频。视频中,有两人找金广发约架。见面之后,约架两人你说一句、我跟一句。金广发找的帮手,一直在远方迟迟未到。好不容易找着帮手,金广发又跟帮手吵了起来。直到最后,架也没打成,故事又回到了最开头。
【江富异闻录】真·热血事件/b站
这是典型的金广发式“抽象”叙事,无逻辑,好像讲了什么,又好像什么都没讲。他的拍摄思路就是,“听君一席话、如听一席话”,“约架的小树林,景色特唯美,拍摄还特讲究,但这几个人,演得又什么都不是”。
金广发尝试用短视频来表达尴尬、荒诞、无聊等抽象情绪,这或许就是网友一致评价的“抽象”。
但要完成这种“抽象”的表达,最关键的是表演的准确。真实、准确的表演,是金广发视频最难的部分。“我们常跟新演员说的一句话是,你这样说话有点过了。”“略略略”谈到。
很多时候,这种抽象的表达,连合作的演员也未必理解。碰到这种情况,他们的做法是引导:“演员老必登可能未必理解台词到底什么意思,但我们会引导他用他那个状态说出那些台词。那些台词,要不是用他那个神态、那个声线说,都达不到那个效果。”
破圈
知乎“如何评价艺能人金广发”这个问题下,有网友评价“我认为金广发谙熟现在的网络玩梗文化……通过不断地重复套路或抖几个莫名其妙但又特别魔性的‘包袱’,来把受众变成一个个造梗、玩梗、复读梗的人肉机器”。
在金广发视频中,社会热点梗,加上动漫、游戏、小说、音乐、体育等流行文化梗,常被不经意地说出,颇有种“破次元”的感觉。
早在创办品欢时,金广发就大胆搞起了相声“多元化”创作,这也是“海派相声”的诞生。
尤其是“玩梗”的做法,对金广发来说,并不新鲜。
早在创办品欢时,金广发就大胆搞起了相声“多元化”创作,这也是“海派相声”的诞生。
金广发回忆,当时的创作热情特别高。“什么‘欧洲杯’来了,我们要写什么新‘包袱’;‘世界杯’来了,我们又该怎么写;甚至天涯论坛上,哪个网文火了,我们也会想办法融进相声里。”
金广发回忆,当时的创作热情特别高。
海派相声的相声情景剧《相声帝国》,这个故事的原型——《改行》,早在清末就有了。但金广发写了一个新的“改行”故事,在《相声帝国》里,所有演艺圈当红的明星都改行来说相声了——周杰伦唱快板、张惠妹唱山东快书、费玉清唱京东大鼓、杨坤说评书,等等。
“改行的行业可以变,人物也可以变,但总体来说,人物由一种身份转变为另一种身份,所经历的那种冲动、热情与迫不得已,这些情绪是相通的。”这种创作手法,在当年是极为“破圈”的做法。
海派相声的相声情景剧《相声帝国》,这个故事的原型——《改行》,早在清末就有了。
2012年,金广发开始主持一档晚间脱口秀节目——《今夜说点事》。当时,金广发开始拍一些小视频,叫“默剧”,插播在这档节目里。
“默剧”,学的是卓别林“默片电影”。但金广发在他的“默剧”里,也演出了那股新鲜劲儿——人物是新鲜的,发生的事也是新鲜的。
在“默剧”里,金广发演的人物偶尔还会对着屏幕直接跟观众对话。按戏剧的概念,这叫“打破第四面墙”。
拍短视频拍到现在,金广发跟演员们也不满足只拍已有的视频系列,“我这人就老想玩新鲜的东西,要不就没劲”。
如今,在拍摄现场,金广发爱跟演员玩“即兴喜剧”。“这种喜剧形式也不新鲜,但他们玩得很好。”“略略略”说道。
他们还在尝试延长视频的时长,来完成一些更抽象、实验的视频表达。“现在老说破圈,创作上首先就该破圈。”
怀念
金广发给家里装了老式的电话机,投币的那种。他还有一个房间,放满了台式电脑。他不爱玩手游、网游,“现在很多游戏都不纯粹了,流行‘氪金’。不像我们当年,玩游戏就是纯练招”。
他不爱玩手游、网游,“现在很多游戏都不纯粹了,流行‘氪金’。不像我们当年,玩游戏就是纯练招”。
采访间隙,他去买了根冰棍,一看,是“大白兔奶糖”冰棍。
金广发说起话来,也像说相声,时不时要往里加几句“包袱”、配些神态。说罢,还不忘自己笑一个。他的笑也有讲究,要么把脸别过去一边,要么就弯下腰。这一切,也显得相当老派。
学生时代至今,金广发唯一的偶像是摇滚乐队beyond,beyond称得上八九十年代的集体记忆。“那些情情爱爱的歌,我不太喜欢。”
套用二次元的概念,短视频博主金广发架构出了一个“宇宙”。
他爱在线下演出结尾唱《相依的心》,歌词里写的“同行路上共担苦虑,那计较各有不羁理想想追……几多风雨共进退”,唱的更多是兄弟情谊。
这首歌出自beyond于90年代发布的专辑《命运派对》,《俾面派对》《光辉岁月》这两首歌都出自这张专辑——前一首讽刺的是娱乐圈,后一首为纪念被视为“南非国父”曼德拉的监禁释放。
金广发小时候还爱看《北京晚报》的讽刺漫画专栏《刺儿梅》,该专栏的介绍语写道:“希望新栏目能像‘刺儿梅’这种喜闻乐见的植物一样,走进千家万户,又能用身上的‘刺’去针砭时弊。”
上世纪80年代的这些特征,也构成了金广发的性格底色。
短视频创作中,他也惯用“黑色幽默”的方式来表达“讽刺”。但金广发又反思:“我们老讽刺这个、讽刺那个,别人未必能明白。我们做得还不够好,要多引导。”
毫不拘束,是他们的创作风格。
金广发常挂在嘴上的一段话是:“当年,马季、姜昆先生火的时候,那可真是全国范围的火、老少皆知的火,大到收音机,小到农村村口的喇叭,放的全是他们的相声。当时,他们的创作,反映时代的美好、讽刺丑恶不良的社会现象,那多好。”
金广发团队合照
评论57