这届爆款爱情剧，没有爱情-k8凯发天生赢家

在所有的爱情创作套路之外，还有什么样的故事能够打动人心呢？首先，编剧一定要对爱情，甚至对爱仍保有兴趣和信念。

作者 | zzt 
题图 | 《以爱为营》 

国产电视剧无论是“现偶”还是“古偶”，似乎都在围绕“爱情”这个主题设置情节，但好的爱情稀少，好的爱人罕见。

云合数据报告《2023年q3剧集网播表现及用户分析》观察到，“爱情 ”题材已经占据了头部市场。年轻人尽管在“不恋爱”上深具实践精神，但在对爱情影视剧的欣赏上，从未冷场。

（图/《长相思》）

作为第三季度国产爱情剧的代表，《长相思》曾掀起了现象级的社交讨论。因为前两集的男女主人设有趣，尤其是被百般折磨后，将死的男主在食物和花之间选择了后者，我连夜付费做了高贵的vip会员，为的就是看旧伤痊愈的男主的真面目。然而，随着故事情节铺陈展开，观众觉得爱情来得莫名其妙，动机不明所以，行为上充满了情侣之间的嫉妒、拉扯、思念，等等，“甜”和“虐”交织，误解和心结模式反复，但“一往而深”的行为背后，“情不知所起”。

我和一位影评人朋友谈起此剧时，感叹其爱情观的标签化和幼稚化，“骨科”“救人”“世仇”“家族使命”，在角色上则是几十年前的“一女多男”“通过吸血这种利用感来增强缔结肉体和性的关联”，像校园青春疼痛小说的爱情观。我们猜测，真正成熟、复杂的爱情实际上很难写。比起“呜咽一声”，“轰然倒塌”和“爽文”更容易操作，尽管前者才更接近爱情故事让人念念不忘的千回百转。

01
乍看是爱情故事，
但实际上与爱情无关

很多爱情影视乍看是爱情故事，但一经琢磨，实际上跟爱情无关。

一些从业者为了“虐”而“虐”，设置了不少障碍、误解，在人设上做得过分乖张，戏剧冲突超乎寻常，这在剧本创作上实际上非常陈腐、重复。比如近十年来流行的“古偶”，主要脱胎于女频网络小说——男救女，女救男，男主身负拯救苍生的使命，女主为冲破束缚打破禁忌，失忆、世仇不鲜见，“双死”、鳏寡孤独也是寻常。而“现偶”的爱情非常庸俗，刚“上头”几集就再次陷入婆婆妈妈的纠纷、第三者的插足、家庭长辈干预，等等。虽然没有“车祸、绝症、失忆三件套”了，但很多爱情剧仍然无法让观众对爱情故事产生任何共鸣。

（图/《我的人间烟火》）

相遇有了，人设有了，情节有了，障碍有了，误会有了，和好有了，配角的捣乱或敦促也有了，但爱情何在？角色本身首先应该是一个值得被爱、有理由得到别人的欣赏和喜爱的人。如果剧本在打造“值得爱”的人设上存在缺陷，那么找流量明星和“好看的皮囊”去遮掩，也只是欲盖弥彰。2023年，很多爱情剧都“爆”了。拿《我的人间烟火》来说，主角有很多身份光环加持，比如消防员，这个职业原本就有非常多原型故事，也有很多想象空间，但最后在男主演技刻意和剧本羸弱的双双“合作”之下，观众面对所谓的“撒糖时刻”对女主大喊“你别太爱了”“快点逃啊！”等。时代进步之下，单薄的“霸道总裁”已经被淘汰，况且，这“霸道总裁”对待工作总是语出惊人，既没有业务上的成熟，也没有处理亲密关系的能力，甚至没有“歪嘴龙王赘婿”的利落节奏和鬼畜个性。

编剧没有让观众爱上角色的能力，但是强行安排另一方爱得死去活来。编剧对观众才是“强制爱”——原本在工作任务繁重的情况下，长辈催婚、同辈敦促就已经属于“强制爱”的范畴了，年轻人看个剧、搞搞恋爱vr幻想，都要被按头“同意这桩婚事”“嗑生嗑死”，岂不是太强人所难了？

《以爱为营》更是2023年被骂上热搜的“扛鼎之作”。原本男女主演都很有话题度，演技和外表还算不错，结果看到第三集，用网络流行语来说，就是“反复被创死”。女主是一个财经记者，性格开朗，偶尔流露狡黠，对待工作主动性强，认真备采，我作为一个记者，很想看这个职业怎么被偶像剧化、怎么被安排爱情故事。然后，匪夷所思的事情发生了：这个财经记者和不到30岁的公司总裁约采访，并出于一些为了完成工作的动机，莫名其妙地对男主产生了好感。她在工作中甚至没有任何媒体采编独立性，而是深夜到总裁家中，在对方的要求下，逐字逐句改成对方想要的稿子。网友总结，故事讲的是“五个美女记者傍大款”的偶像剧。

02
亲密关系不是任务，
人生更重要的是

经历更广阔的世界

2023年，我集中看了数十部爱情影视剧，有一个观察：无论从数据报告还是从身边朋友的反馈来看，对爱情剧充满兴趣和热忱的，还得是单身人士。爱情剧有时是亲密关系和情感的代餐，每当一部爱情剧上线，我的单身朋友们都会口口相传，并鼓励对方观看。前几集常常会因具有网文的爽点特质和超乎寻常的设定“令人迅速上头”，但疲软和“粉转黑”也几乎是共同的心理路径。

最近，爱情剧观众之间流行一句话：“健康的爱情固然重要，但畸形的爱情实在精彩。”从故事创作角度而言，这话的确没错。当我在互联网搜索“如何写一个爱情故事”时，其中一个重要的创作要义便是“为主角及其爱人制造障碍”。障碍包括外部和内部。外部障碍有：社会障碍、距离、三角恋或竞争对手、不赞成的朋友或家人、工作或个人责任、身体限制或畸形、外部事件。内部障碍包括：情感包袱、不安全感或自我怀疑、沟通不畅或误解、个人缺陷、相互冲突的野心、不忠或对他人的吸引力。爱情故事设置这些障碍，为的是将其克服，找到真正的亲密感和归属感。

（图/《小欢喜》）

国内编剧似乎非常信奉“只要共患难够多，感情就会日益加深”的创作逻辑。《护心》是我去年比较喜欢的“古偶”，设定确有乐趣，后期影视效果也很不错，但后期男主和女主不断患难、不断误解、分分合合，让人觉得这些障碍对于故事情节的辅助作用的边际效应递减，且反复、令人麻木，让我最终弃剧。

很多“古偶”非常吃设定，作者会编造一套大同小异的仙魔秩序，比如神仙不能恋爱、神仙也要考公、仙娥通过考公可以进入心仪上神的大殿打工、两个种族不能恋爱、两个种族必须联姻。这些障碍凭空捏造、让人难以理解，因此当角色被障碍搅和得开展禁忌之恋时，观众往往要自我说服：这些“罗密欧”与“朱丽叶”的变种，实在震撼人心、感天动地。这类爱情故事假如能得到共情，完全受益于观众的慷慨解囊。

创作爱情故事的角色时，自然不能用现实世界的理想伴侣特质去塑造。但浑身遍布缺陷的主角，要赢得观众的爱，恐怕还是要有闪光之处。而对于一些仍落后于时代审美的角色特质，比如“直男癌”“暴虐”“霸道总裁”“难以沟通”“巨婴”“说一不二”等，观众不再像过去一样有轻易爱上的可能。

（图/《一念关山》）

因此，当《一念关山》播出后，我相当惊喜。在宣传上，这不是一部“古偶”，而是“江湖儿女传奇”。但男女主从相遇、知晓彼此身世和理想、防备、攻击、合作，再到为了同一个目标共同抵御危险、解决困难、经历成长，都非常具体地描述了“爱上”的逻辑和过程。而男主的角色设定是仗义、不愚忠、有同袍情谊、具有生存智慧、有同理心和同情心、善良、尊重女性，此外还有传统爱情故事里男性角色的技能（武功高强、人脉广、工作等能力出众）、身世（出身世家）、外形（高富帅），等等。

这样的人对观众而言是有吸引力的，每当解决一个难题，走到下一个情节时，角色在成长，观众对角色的爱也在成长。在网友问男主为什么不接受女主时，编剧写了这样一段台词：“她一定吃了很多苦。我也想对她好一点，让她知道这个世界上除了刺杀（女主是刺客)，除了生孩子，还有很多有趣的事，还有很多值得她去见一见的事。”

这便回应了爱情剧主要观众群不断进步的理想爱情观——亲密关系不是任务，人生更重要的是经历更广阔的世界，体会生命的丰富和厚度。

在《一念关山》中，男女主进入恋爱关系后，发现彼此的人生理想背道而驰，然而又无法割舍“在一起”，于是经历了现实上的拉锯。这和充斥着国仇家恨等剧烈矛盾的“虐恋”相比，更贴近真实的生活。把爱情消融的并不是失忆、世仇、巨大灾难等，有时仅仅是非常平凡的问题和分歧。此时，女主提出：“如果想要长久走下去，就不能稀里糊涂地跳过一个又一个问题。”这在“古偶”里很难得，甚至在“现偶”里也很难得——在不合格的爱情剧里，爱情总是结合得无中生有，而又分解得非常具有戏剧性。

无论人设还是台词，角色都给了观众很多机会去慢慢产生欣赏、喜欢的情感，而爱情也进行得并不草率、突兀，每一个障碍都指向爱情里可能出现的问题——比如自我与关系的角力，以及可能带给人生的憧憬——比如互相扶持陪伴，开拓另一种人生体验。这种人被爱是有说服力的，这种爱情产生、延续、成长也是有说服力的。甚至，和幼稚的、荒谬的、浅薄的、来回撕扯的、靠极端事件和剧烈反差推进故事发展的爱情相比，这算得上是好爱情。

03
尚未建立起好的爱情观，

自然无从想象好的爱情故事

为什么很少爱情故事让人觉得创作者很懂爱、很理解爱，拥有成熟的爱情观，明白爱情中的“随风潜入夜，润物细无声”，明白“有勇气面对真实的对方，更有勇气面对真实的自己，将关系转化为认识自己、改善自己的机会”的复杂性？那是因为，创作者本身没有经历过好的爱人、好的爱情，社会中的样本少之又少，尚未建立起好的爱情观，自然无从想象好的爱情故事。

（图/《鹤唳华亭》）

这其中，《鹤唳华亭》又是另一种作品，先是门当户对、一见钟情、海誓山盟，很顺遂地开场，后是女主为报父兄之仇编造身份、接近男主成为婢女。在这过程中，女主强抑爱意、陷入虐恋，两个人见识了彼此更丰富、更真实、更复杂、更痛苦甚至更残酷的一面，完成了从“白月光”到“真面目”的认知。

然而，经历过一切之后，爱情和亲密关系方才来到了真正成熟的阶段。到底什么才是好的爱情？是初期的倾心，互相将彼此奉为清纯干净的白月光，还是后期共同经历过悲欢离合，失望和信任此消彼长，露出疲惫之姿？毫无疑问，作者写出了爱情的每一次蹙眉、每一次展颜和每一寸细微的起伏。

（图/《罗密欧与朱丽叶》）

传统爱情故事里，有一些惯用的模型：性格或背景截然不同的两个角色发现自己被彼此吸引，尽管（或正因为）他们有差异；一个或两个角色隐藏自己的真实身份，在他们的浪漫关系中制造复杂性（莎士比亚喜欢这个）；角色被误认为是其他人，导致意想不到的浪漫并发症（比如代替朋友相亲的剧情）；禁忌之爱或“不幸的恋人”，由于家庭、群体或文化障碍而被视为不可接受或命运多舛的浪漫（《罗密欧与朱丽叶》《春夜》）；让角色假装恋爱，只是为彼此发展真挚的感情作铺垫（不同类型的契约恋爱）；角色回到家乡，要么重燃旧情，要么结识新朋友（比如最近的《欢迎回到三达里》）；从朋友开始的角色彼此逐渐发展出浪漫的感情；从敌人变恋人，故事开始时处于冲突或竞争但最终坠入爱河的角色；第二次浪漫机会，前恋人通常在克服过去的问题或误解后重聚（《告白夫妇》）；一见钟情，角色一见面就坠入爱河，为一段热烈而旋风般的浪漫奠定了基础；灰姑娘的故事，一个来自较低社会或经济背景的角色爱上了一个来自较高背景的人；灾难爱情、灾难性的事件，比如洛杉矶的火山爆发，或者刺客试图谋杀他们，或者被半个王国的士兵追赶，都会成为角色坠入爱河的催化剂。

在所有的爱情创作套路之外，还有什么样的故事能够打动人心呢？首先，编剧一定要对爱情，甚至对爱仍保有兴趣和信念。

运营：小野，排版：李淑莹